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Ampli_guitare
Égalisation
- Volume Sonore - Son
Saturé - Son d'Ensemble
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LE SON DE GUITARE
Le réglage dun ampli
guitare ne s'explique pas en deux mots, car rien n'est
normalisé et d'un ampli à l'autre il
peut y avoir d'énormes différences !!
LÉGALISATION
BASS, MIDDLE, TREBBLE
Les basses sont calés généralement à 150 ou 200 Hz
et les aigus aux allentours de 4, 5 kHz.
Le réglage des médiums est (la plupart
du temps) calé à 1 ou 1,2 kHz, mais
il faut déjà savoir si l'égaliseur
est passif ou actif.
Légaliseur passif est un EQ disons classique
(genre Marshall) avec un réglage de 0 à
10, ce qui veut dire qu'en position 10 la totalité
du son passe sans aucune correction et au fur et à
mesure qu'on descend vers 0 on enlève de plus
en plus de médiums (ou aigus ou graves) au
son. Donc les réglages de graves médiums
et aigus sont des simples filtres qui empêchent
certaines fréquences à passer. À
lextrême, avec certains amplis, vous naurez
plus aucun son en mettant tous les potards de EQ à
zéro !
Sur la plupart des amplis (Marshall, Fender etc.)
les réglages de bass, mid et trebble (grave,
médium, aigu) sont interactifs, ce qui veut
dire que laction du bouton high dépend
de la position du bouton mid par exemple. Ceci semble
de compliquer le réglage, mais aide en fait
de rester toujours dans une gamme de réglages
musicaux, et permets de bien affiner le son. Chez
Marshall par exemple, les boutons mid et high sont
interactifs et selon la position de mid, le high va
réagir avec plus ou moins de cristallin. (en
pratique, cela veut dire que la portion de fréquences,
qu'on va enlever avec le bouton des aigus dépendra
de ce qu'on a déjà enlevé avec
le bouton mid et vice versa...)
Dans le cas dun égaliseur actif, cest
différent. La graduation des potentiomètres
est de 10 à +10 (par exemple) avec un
arrêt sur 0 au milieu.
De 0 à 10 le réglage se comporte
comme décrit en haut cest-à-dire
en atténuant des fréquences. De 0 à
+10 par contre un petit circuit preamp va relever
ces fréquences, donc les ajouter en quelque
sorte
.Les réglages seront beaucoup plus
efficaces mais sont moins évident à
maîtriser, et lon peut arriver assez vite à un résultat
pas très musical
avec un vilain son !
Sur beaucoup damplis modernes, on trouve aujourdhui
un réglage « contour » à
la place des médiums. Ceci est en fait un EQ
actif sophistiqué et amélioré.
En tournant le potard à gauche, on va creuser
(atténuer) les médiums et en même
temps relever les graves et les aigus (son métal,
très moderne). En tournant vers la droite cest
leffet contraire, cest-à-dire les
médiums vont être accentués et
les aigus (et graves) atténués (son
blues) - sur certains amplis, leffet obtenu est inversé (position
potard gauche/droite).
PRESENCE
Les réglages décrits en haut agissent
au niveau du préampli, tandis que le potard «
presence » agit directement sur lampli
de puissance en affectant les haut médiums
et aigus. Donc, selon le volume de lampli, leffet
peut être différent.
(retour sommaire)
LE VOLUME SONORE
Loreille humaine réagit différemment
sur certaines fréquences selon le volume acoustique. À
bas volume, loreille est beaucoup plus
sensible aux fréquences médiums (1 à
3 kHz), les perçoit donc plus fort et lon
a limpression quil y a moins de basses
et daigus, par rapport au même signal écouté à
fort volume !!
En pratique ceci veut dire que, si vous réglez
légalisation de votre ampli à
bas volume dans votre chambre à coucher, vous
risquez de vous faire arracher la tête à
la prochaine répète, avec un son hyper
agressif, quand le volume est à fond.
Un autre aspect très important du son guitare
est léternelle querelle entre lampli à
lampe et lampli à transistors
(et en particulier les amplis valve-state)
Une lampe à besoin dun certain courant
pour développer tous ses avantages (son bien
chaud dû à la compression naturelle et
très musicale de la lampe). Quand elle nest
pas à son plein rendement, elle donnera un
son plutôt petit et parfois même nasillard !
Raison, pour laquelle on préférera
souvent un ampli à moindre puissance (30 à
50 watt) mais quon peut mettre à fond.
De toute façon un bon ampli à lampe
de 30 watt enterre nimporte quel ampli de 100
ou 120 watt à transistor (essayez un Studio
22 de Mesa Boogie et vous verrez que 22 Watt peuvent
faire très mal) !!!
Le transistor livrera du son correct dès le
départ même à très bas
volume, mais il arrivera vite à ces limites
de rendement, quil ne faut surtout pas dépasser
sous peine de récolter des distorsions peu
musical et plutôt désagréables.
Le résultat en pratique est ceci :
Avec un ampli à lampe, vous aurez souvent un
son un peu maigrichon qui manque de substance à
bas volume, tant que les lampes ne travaillent pas à leur
bon rendement. Par contre, dès
quon peut pousser le volume un peu, le son se
réchauffe, se développe tout seul et
devient naturellement gros voire énorme.
Le problème des amplis valvestate par exemple
(preamp à lampe, puissance à transistor)
est à lopposé. Chez vous, vous
avez le super-son qui tue (preamp bien poussé,
et les transistors de puissances donnent un bon son
même à très bas volume), mais
en condition concert ou répète le son
semble de disparaître et tout devient brouillant
et vilain, car il ny a pas assez de réserves
de puissance et certains transistors pas chers manquent
particulièrement de dynamique !!
(retour sommaire)
LE SON SATURÉ !
En plus de ce que je viens de dire plus
haut (la saturation musicale des lampes contre la
distorsion parfois un peu malheureuse des transistors),
il faudra retenir ceci :
Légalisation affecte le gain du pré-ampli
et de là elle joue bien sûr sur la saturation.
En changeant les médiums, la nature et la profondeur
du son saturé changeront. En baissant les médiums
par exemple le son semblera moins saturé, en
montant les aigus le son semble plus trash avec une
saturation qui saute aux oreilles et en montant les
graves, la saturation devient vite incontrôlable
et le son devient baveux et brouillant !
Un phénomène bien connu est le son bien
saturé qui perd de consistance dès quon
monte en volume. Ceci est lié à plusieurs
choses dont jai déjà parlé
plus haut. Le rendement des amplificateurs qui peut être
différent selon le volume . Mais
aussi du fait, quen montant le volume, loreille
percevra de plus en plus fortement les graves et aigus
(par rapport aux médiums), ce qui déséquilibre
le son de départ (bas volume).
Lautre raison est, que loreille fatiguera
très vite à fort volume et essayera
de se protéger contre ces agressions sonores
en baissant la sensibilité, ce qui fait quon
a limpression après seulement 2, 3 minutes,
que tout le son a changé, bien quon a
touché à rien.
(retour sommaire)
LE SON dENSEMBLE
Admettons, que vous ayez pris tout ça
en considération, que vous vous êtes
acheté le super ampli à lampes, que
vous ayez cassez les oreilles de tous vos voisins
en réglant votre son en condition live, ampli à
fond ! Mais quand vous arrivez en répète
et que tout le monde se met à jouer, le son
nest plus du tout pareil, vous vous entendez
plus, le son est nase et vous avez les boules !!
Ce phénomène est bien connu et ne concerne
pas que les guitaristes. Dabord on a toujours
tendance à entendre les autres beaucoup plus
fort que soi même, mais cest un truc subjectif
et ça demande un peu de concentration et de
volonté dessayer de percevoir lensemble
du son et non pas de focaliser lattention sur
son propre son.
En se concentrant sur lécoute de soi
même (comme on le fait à la maison) on
conditionne le cerveau de telle manière à
ce quil perçoit tout son venant dailleurs
comme source de perturbation et intrusion. Détendez
vous et essayez découter avec une oreille
extérieure, objective et le plus détachée
possible. Essayez de capter le son de lensemble.
Le bruit est une autre cause. Comme décrit
plus haut, loreille fatigue très vite à fort
volume et essayera desquiver ces
agressions complexes et bruyantes.
Résultat : mal de tête, mauvaise humeur
et mauvais son dans la tête. Solution :tout
baisser dun cran ou se protéger les oreilles
(il y a des Boules Kies spéciales musiciens
)
Mais la cause la plus importante est, quen travaillant
le son apart, on ne prend pas en considération
le son des autres instruments. Et le son dun
groupe est bien entendu la somme des sons individuels
avec toutes les superpositions et annulations que cela
implique.
En clair, on peut dire quun son de guitare saturé
change (parfois radicalement) de couleur dès
que le batteur tape sur sa caisse claire, car celle-ci
occupe une grosse partie du spectre des fréquences
médiums. Même argument pour la basse,
qui va prendre sa place dans le bas du spectre et
ceci en piétinant sur les graves de la guitare.
La solution nest certainement pas la course
au volume (bien au contraire) mais un travail densemble
et une répartition savante des fréquences.
Avec quelques réglages sur les médiums
de la guitare et la tension de la peau de caisse claire,
on arrivera facilement à dissocier les deux
son. Noubliez pas : un son de groupe ça
se travaille et ça se mérite et se discute
.
© Ziggy - Decembre 2002
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