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Niveaux2
L'ÉTALONNAGE DES NIVEAUX
Les Niveaux - Part 2 => Part
1
Dans la première partie, jai expliqué la façon disons académique (et normalement utilisée) détalonner les niveaux de la chaîne audio. En milieu professionnel et avec du matériel professionnel, on procède souvent un peu différemment. Surtout dans le milieu du Rock nerveux, genre gros Rockn Roll, Ska etc., où lon cherche avant tout le « Gros Son » !
Je voudrais préciser que ce qui suit concerne
les sonorisateurs confirmés avec un bon matériel
professionnel. Si vous êtes plutôt débutant
ou si vous travaillez avec du matériel dentrée
de gamme (Behringer etc.) conformez vous au guide des
Niveaux Part 1, sinon vous
risquez fort davoir des problèmes ou de
casser du matériel, des HP et moteurs daigus
en loccurrence.
Un peu de théorie dabord :
Dans les spécifications des consoles, on trouve aujourdhui toujours
plus ou moins les mêmes valeurs. Par exemple une
Behringer à 150 euro affiche un niveau de sortie
maximal de 26 dBu (15,5 Volts) et une amplification
maximale de 60 dB (entrée Mic).
Vous trouverez ces mêmes valeurs pour une Midas
ou une Soundcraft à 50000 euro ou plus.
Autant le dire tout de suite, il ne sagit pas
de mensonges mais plutôt dabsence de précisions
concernant les détails et denvironnement
de mesure.
Donc, même si une petite Behringer peut théoriquement
assurer une amplification de 60 dB, ceci entraînera
inévitablement daffreuses distorsions et
une vraie tempête de souffle assourdissant.
Même verdict pour le niveau maximal de sortie.
Si vous mettez tout à fond, vous trouverez réellement
les 26 dBu à la sortie, mais à une qualité
exécrable et inutilisable.
Une Midas ou Soundcraft de bonne qualité, par
contre, donnera un bon son pêchu et sans saturations
notoires jusquau bout.
Lexplication est simple : les fabricants de matériel
bas de gamme se permettent de considérer que
"saturation" correspond à saturation
réellement audible et ils prennent comme seuil
de mesure (souvent) 10% T.H.D. (Total Harmonic Distorsion).
Tout ce qui se trouve en dessous est donc soi-disant
tolérable.
Or il nen est rien, car sil est vrai quune
oreille non exercée perçoit des saturations
audibles à une fréquence de 100 Hz seulement
à partir denviron 20 à 30 %, il
est vrai aussi que 3 à 5 % à 1 kHz sont
clairement identifiés comme distorsion et une
oreille exercée (ingé-son) est encore
bien plus sensible.
10%, surtout sur lensemble de la bande audible
correspond donc déjà à de vraies
ondes carrées très peu musicales et même
assez nocives pour les HP.
Les fabricants sérieux et professionnels partent
généralement d'un seuil de 1% T.H.D. Ce
qui correspond à une saturation dite visible
car on voit les premiers angles apparaître sur
un oscillographe. Certains fabricants consciencieux
simposent même un seuil de 0,5%. Ces valeurs
ne concernent ici, évidemment, que la sortie
de console car, pour dautres circonstances, les
valeurs de seuil sont différentes (ampli de puissance
par exemple => généralement 0,01% T.H.D.)
On utilise donc le fait quune bonne console encaisse
très bien les niveaux au-delà du point
0 dB, pour gagner en dynamique et séloigner
encore plus du niveau du souffle - je rappelle que la
dynamique est létendue du son (niveau)
le moins fort - donc forcément le seuil du souffle,
car en dessous plus rien nest distinctement audible
- et le son (niveau) le plus fort.
Première étape : les PFLs des signaux
importants (comme la voix ou la Grosse Caisse) sont
réglés à un niveau moyen de +3
à +5 dB avec des peaks qui ne devraient quand
même jamais dépasser les 10 dB sous peine
davoir affaire à de vraies distorsions
(un compresseur de bonne qualité et finement
réglé est vraiment indispensable !!!)
Les autres tranches seront réglées autour
de 0 à +3 dB.
La sortie Master sera conduite avec un gain de +6 à +10 dB (sur les vu-métres, ce qui nécessite un bon étalonnage de lampli de puissance. Ceci veut dire que lampli ne doit en aucun cas clipper à un gain dentrée de 14 dBu (3,9 Volts). Certains amplis sont prévus pour encaisser de tels niveaux, dautres non. Tous les amplis de bonne qualité ont une graduation calibrée en dB et lon peut régler les potards directement sur la valeur voulue.
Exemple pour un ampli QSC avec un gain damplification de 32 dB
et une sensibilité de +4 dBu : Le potard à
fond indiquera alors 32 dB. Pour que lampli encaisse
les 14 dBu, on règlera le gain damplification
à 22 dB.
Exemple pour un ampli Yamaha avec une sensibilité
de +4 dBu : Le potard à fond indiquera alors
0 dB. Pour que lampli encaisse les 14 dBu, on
règlera le potard à 10 dB.
Exemple pour un ampli Crown : Presque tous les
amplis Crown ont le choix du gain damplification
(ou la sensibilité dentrée), qui
seffectue via un petit commutateur à lintérieur
de lappareil. Un gain de 26 dB est prévu
pour lutilisation avec processeur et à
forte dynamique dentrée. Ce réglage
correspond à une sensibilité dentrée
denviron 13 dBu et sera donc (presque) parfait
pour notre configuration.
Dans tous les cas vous devez vérifier que lampli ne clippe pas quand la console affiche un niveau de +10 dB sur les Leds (Vu-mètre). Dans le cas contraire, le potard qui règle la sensibilité de lampli devra être réduit de deux ou trois dB supplémentaires. Il sera prudent dinsérer également un limiteur entre la console et lampli. Ratio est alors réglé à linfini, Output sur 0 dB Attac au plus rapide (donc tout à fait à gauche) et Release à un temps moyen vers 9 ou 10 heures ; le Threshold sera réglé sur le niveau de sortie de console (+10 dB en occurrence), tout en vérifiant que le limiteur entre en action avant le clip de lampli en montant le master-fader de la console doucement au-delà des 10 dB.
Cet étalonnage ne se limite évidemment
pas aux +10 dB ; on peut très bien aller encore
plus loin, mais il ne faut pas oublier quune bonne
partie du son (ou plutôt du niveau) ne sera pas
forcément visible sur les Leds. Il sagit
des "transients rapides", des peaks de niveau
très rapides et puissants, comme par exemple
lattaque de la grosse-caisse, une poussée
de trombone ou un pincement de corde sur la basse, un
coup de gueule du chanteur etc , qui ont tous des "enveloppes"
très puissantes. Il est donc nécessaire
de laisser une bonne marge de sécurité,
pour ne pas tout exploser en cas durgence.
Je le répète : restez très vigilants
(au niveau des indicateurs de clip -Led rouge- et des
saturations audibles) et ne faites pas ce genre dexpérimentation
avec du matériel bas de gamme !!!
Ne faites pas ce genre dexpérimentation
si vous n'avez pas déjà une bonne expérience
et une bonne connaissance du matos utilisé !!!
Si vous arrivez sur un plateau avec une sono installée
(en accueil), la première chose à faire
est toujours de prendre connaissance des niveaux d'étalonnage
du système et se mettre d'accord avec les techniciens
de la maison.
Il m'arrive assez souvent que des sonorisateurs très
"rock'n rollesque" arrivent et mettent tout
à fond sans se soucier, de quoi que ce soit et
sans avoir posé une seule question. C'est une
attitude très pénible et irrespectueuse
et finit souvent en engueulade.
A part cela en avant pour le gros son rockn roll !!
© Ziggy - Décembre 2003
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