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Micros
MICROS DYNAMIQUES - STATIQUES
- STUDIO
Voix - Batterie
- Basse - Guitare
- Cuivres - Instruments
Acoustiques
(cliquez sur un thème)
Introduction
Le choix des micros et leur positionnement lors de la
prise de son est primordial pour avoir LE SON.
Grâce à la technologie
numérique et les différents processeurs
de traitement audio on peut faire beaucoup de choses
pour gonfler et renforcer le son. Mais avec un bon
son dès le départ, tout est plus simple
et plus efficace ensuite.
Il est très important de réussir la
prise de son car tout ce qui sensuit après
ne sera quune amplification de ce premier son!
Il nest pas nécessaire davoir un
parc de 20 micros différents ni de posséder
le NEUMANN M-149 à 20000 Francs, mais ne vous
attendez pas à avoir autre-chose quun
résultat misérable avec un micro à
200 balles!
Vous navez absolument pas besoin dun
gros micro statique de studio (du moins au début)
car pour pleinement savourer la différence
de son il vous faut du matériel supplémentaire
(et assez cher) tel quun bon préampli
à lampe, un compresseur haut de gamme etc....
La différence entre un bon micro dynamique
ou statique et un neumann que vous rentrerez dans
votre console de mixage bon marché et vraiment
très faible.
Avec quelques micros bien choisis vous pouvez faire
un excellent travail sans vous ruiner pour autant.
Prenez un bon micro chant (SM 58, E 855 etc.), deux
micros instrument (SM 57, BETA 57, E609 etc.) et un
ou deux micros statiques (SM 81, ATM 33 a, AT 4041,
C 1000 B etc.). Si vous avez une batterie à
enregistrer envisagez lachat dun micro
grosse caisse (BETA 52, RE20) car dans le rendement
des graves on entend tout de suite la différence.
Ceci dit , il est possible de prendre la grosse caisse
avec un ATM 41 ou un E 609!
Avec ces quelques micros vous pouvez déjà
faire un très bon boulot pour commencer et
avec le temps vous saurez mieux choisir LE micro studio
à grande membrane quil vous faut!
On distingue trois grandes familles de micros
:
Les micros dynamiques qui sont essentiellement
conçus pour la scène. Ils supportent
de très fortes pressions sonores et ne craignent
pas les chocs. Il y a des SM 58 qui ont 20 ans de
scène derrière eux; ils ont vu la fumée,
la sueur, la poussière et sont cabossés
de partout mais fonctionnent toujours impeccable!
Par contre ils sont assez limités pour le rendement
des aigus au delà de 16 kHz!
Les micros statiques ont une membrane (capteur
de son) beaucoup plus petite et peuvent de ce fait
mieux rendre les fréquences aigues et brillances.
Ils ont besoin dune alimentation (phantom) de
généralement 12 à 48 volts qui
est souvent fournie par la console via le câble
de micro.
En échange ils sont plus fragiles et saturent
plus facilement.
Les micros de studio (généralement
des statiques) sont très fragiles et très
chers. Ils ont un rendement et une précision
très poussés. On distingue les micros
à grande membrane (pour le chant et tous les
sons ayant des graves) des micros à petite
membrane qui sont souvent plus précis dans
les brillances (cymbales, micro dambiance etc.)
mais qui rendent moins bien les graves. Ils sont souvent
moins chers aussi.
La directivité des micros (les plus
repandues):
Omnidirectionnel : le micro capte tout, quelle
que soit son orientation par rapport à la source
acoustique.
Il faut particulièrement faire attention aux
bruits divers et à l'acoustique du lieu. On
ne peut pratiquement les utiliser qu'en enregistrement
à cause des risques d'effet "Larsen "
(le son émis par les haut parleurs repasse
dans le micro et est réamplifié, ce
qui se traduit par un fort sifflement. Et ça
peut faire très mal aux oreilles et au matos!!
Cardioïde : le micro prend le son d'une
seule direction, mais l'angle de couverture est large.
Hypercardioïde : le micro prend le son
dans une seule direction avec un angle de étroit.
tous les signaux ne venant pas d'en face du micro
sont atténués. Plus le bruit ambiant
est fort, plus il faut un micro directif.
Plus un micro est directif, plus on rencontre un
phénomène appellé "effet
de proximité". Cela veut dire que quand
on s'éloigne du micro, on perd des fréquences
basse (on manque de grave) alors que lorsqu'on se
rapproche, on
renforce et même on exagère le grave.
haut
de page
LES MICROS DYNAMIQUES
SHURE SM 58
Sans aucun doute le micro le plus connu et le plus
utilisé de la planète!
Ce micro est une référence pour la voix
mais sert également pour la prise des instruments
notamment les cuivres et les guitares.
C'est un micro à tout faire qui a une bonne
pêche et une réponse assez neutre au
son très peu coloré. Il encaisse bien
les forts volumes, mais évitez toute-même
de le coller à 3 cm dun trombone ou dune
trompette! Il nappréciera pas.
SHURE BETA 58 A
Le BETA est la gamme au dessus et ressemble beaucoup
au SM avec quelques différences quand-même
Il accentue un peu les haut-médiums et colore
donc la voix ce qui peut être un avantage sur
une voix mate qui gagnera en présence. Sur
une voix féminine par contre cest plutôt
gênant.
Le BETA a plus de gain à la sortie par rapport
au SM ce qui lui donne un bon avantage sur scène.
Plus de gain = plus de son = moins de larsen!
Cest un micro hypercardioïde ce qui fait
quil est moins sensible au Larsen.
SHURE SM 57
Le SM 57 est aux instruments ce quest le SM
58 à la voix. Ce micro encaisse très
bien et ne sature pratiquement jamais. Par contre
sa réponse nest pas neutre et il colore
le son en relevant les 2 kHz, ce qui en a fait LE
micro pour la batterie. Aujourdhui un SM 57
sur la caisse claire est devenu un must!
on laime bien sur la guitare aussi il lui donne
un son bien pêchu!
SHURE BETA 57 A
La gamme au dessus du SM 57. Un très bon micro
à vraiment tout faire, même pour la voix.
Nettement plus de gain à la sortie que le SM,
il donne toute suite une bonne pêche à
nimporte quel source sonore.
SHURE BETA 56
ce micro est conçu pour les instrument. Il
a beaucoup de gain et une réponse assez neutre.
SHURE BETA 52
Pour moi cest un des meilleurs micros pour la
grosse caisse. Il est très dynamique avec une
très bonne réponse dans les graves et
surtout beaucoup de précision dans les médium
ce qui donne facilement le kick si apprécié
aujourdhui.
Il encaisse des fortes pressions acoustiques sans
jamais saturer; cest un bon choix pour prendre
un trombone ou un tuba.
AUDIO-TECHNICA ATM 25
Ressemble au BETA 52 mais il répond moins dans
les graves et a tendance à accentuer un peu
les médiums. C'est LE micro pour un son de
grosse caisse moderne avec le maximum de kick. Un
bon choix aussi pour les cuivres.
AUDIO-TECHNICA ATM 41
LATM 41 est un micro chant mais je lutilise
surtout pour la batterie (toms) et des cuivres.
Il a une bonne dynamique et une bonne réponse
dans les bas-médiums. Cest pour ça
que je le préfère au SM 57 pour les
toms car il rendra plus de fondement au son.
AKG D-112
Luf était longtemps
une référence pour la grosse caisse.
Il rend très bien les graves mais manque de
précision et rend le son flou.
SENNHEISER E-602
Est une solution correcte et pas très chere
pour la grosse caisse.
SENNHEISER E 609
Cest la résurrection du fameux BF 509.
Cest mon micro préféré
pour prendre la guitare et la trompette. Il encaisse
bien et rend très bien toutes les fréquences
sans colorer. Pour prendre une guitare au son crunch
il ny a pas mieux.
SENNHEISER E 855
Un micro chant avec beaucoup de pêche et de
clarté. Il rend facilement les brillances et
les harmoniques et ressemble déjà un
peu à un micro statique
SENNHEISER MD 421
C'est un grand classique de la prise des instruments.
Il a été remplacé par le BF 521.
Aujourd'hui les deux références ne sont
plus fabriquées par SENNHEISER.
LES MICROS STATIQUES
SHURE BETA 87 A
Un micro chant exceptionnel. Clarté et dynamique
sont au rendez-vous et ce micro rendra fidèlement
tout le son et ses harmoniques.
SHURE SM 81
Un très bon micro pour le charleston les overhead
et la guitare acoustique., mais il est relativement
cher.
SHURE BG 4.1
Un micro statique dentrée de gamme. Il
encaisse mal les graves et sature assez facilement
mais reste une très bonne solution pas trop
cher.
AKG C 1000 S
Depuis longtemps une référence dans
le monde des micros statiques. Ce micro peut absolument
tout faire; il servira aussi-bien pour le chant, les
instrument, la guitare acoustique ou comme micro dambiance
(overhead)
AKG C 391 B
Cest LA référence pour le charlet
et les overhead!
AUDIO-TECHNICA ATM 33 a
ce micro a un excellent rapport qualité / prix
et sait tout faire. Si vous ne pouvez pas vous offrir
un SM 81 ou un C 1000 S prenez ce micro!
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page
LES MICROS DE STUDIO
NEUMANN U 87
C'est LE micro studio. C'est vraiment la grande référence
et on en trouve dans tous les studios du monde. Comptez
quand-même 2500 euros (16000 francs)
NEUMANN M -149
Micro statique à lampes.
La bête qui fait rêver! Si vous avez 20000
Francs elle est à vous.
ELECTRO-VOICE RE 20 et RE 27 N/D
Ces micros sont des grands classiques de studio et
font partie des rares micros dynamiques qui peuvent
faire face aux statiques de studio comme les NEUMANN.
Très appréciépour la grosse caisse
et tout instrument à forte dynamique (trombone,
le mur des marshalls etc.)
AKG C 3000 B et C 4000 B
Deux très bon micros de moyen de gamme, tout
à fait satisfaisant en home studio.
RODE NT 1 et NT 3
Cest une alternative bon marché aux NEUMANN
et AKG
AUDIO TECHNICA AT 4050
Un très bon micro à tout faire qui se
situe entre le NT 1 et le C 4000 B avec certainement
le meilleur rapport qualité / prix.
AUDIO TECHNICA AT 4041
Pour les prises dinstruments et dambiance
cest un spécialiste pas trop cher.
haut de
page
LES
INSTRUMENTS
VOIX
Il est assez difficile de conseiller tel ou tel micro
pour la voix car chaque micro a son caractère
et sa couleur propre qui plaira aux uns et déplaira
aux autres. Le SM 58 reste un standard incontestable
et universel. Si vous avez des chanteurs différents
à enregistrer prenez le SM 58 ou lAKG
C1000 B. Sil sagit toujours de la même
voix (la votre par ex.) mettez-vous à la recherche
du micro idéal testez et écoutez!
Voici quelques références :
AKG: D 3800; C 5900; C 535
AUDIO TECHNICA: ATM41; ATM 89; AT 4055
BEYER DYNAMIQUE: TGX 58; TGX 60; M 88 TG
ELECTRO VOICE: N/D 267; N/D 767
SENNHEISER: E 845; E 855
SHURE: SM 58; BETA 57, 58, 87
Et si un jour vous avez 400 Euros (ou plus) à
dépenser, allez vous acheter un micro studio
à grande membrane.
Il est très important de garder toujours la
même distance par rapport au micro lors de lenregistrement
car le son dun micro dynamique varie beaucoup
selon sa distance avec la source sonore!
Plus on est près, plus il y a de graves. Et
la dynamique et le rendement décroissent en
courbe logarithmique; ce qui veut dire quen
doublant la distance (ex. de 4 à 8 cm - le
gain à la sortie du micro tombera à
un quart! en triplant (ex. de 4 à 12
cm - le gain tombera à un neuvième!!)La
bonne distance pour un son équilibréet
de 10 à 15 cm.
Pensez aussi à compresser légèrement
au taux 2,5 : 1 (voir la page compression) à
la prise pour gommer les variations de dynamique.
Si vous utilisez un micro statique, ne collez pas
au micro. Cherchez la bonne distance en faisant des
essais et en écoutant les différences
au casque. A partir de 15 cm de distance la reverbe
naturelle de la pièce va se faire entendre
ce qui peut être une bonne chose ou plutôt
gênant.
Lécoute du playback au casque (de préférence
fermé) est une obligation car sur cette piste
ne devra se trouver que la voix sinon vous aurez des
grands problèmes au mix final.
Si vous le pouvez, utilisez un préamp à
lampe (il y en a déjà à partir
de 150 Euros); le son aura plus de dynamique et de
chaleur quavec la préamplification (souvent
bon marché) de votre console.
Les bonnes consoles professionnelles sont - entre
autre - si chères parce qu un bon préamp
coûte 150 à 250 Euros et il y en a 16,
24 voire 48 dans une console.
BATTERIE
Pour la grosse caisse il faut un micro qui peut encaisser
de fortes pressions et rendre convenablement les graves.
Le positionnement du micro dépend de ce quon
veut obtenir comme son.
Pour un son précis avec beaucoup de kick placez
le micro en face de la batte à 10 20
cm de la peau. Pour un son un peu plus acoustique,
mettez plus de distance et inclinez le micro légèrement
vers le milieu entre la batte et lextérieur
de la peau. Pour encore plus dacoustique excentrez
le micro. Plus vous vous rapprochez de lextérieur
plus vous capterez les harmoniques.
Compressez légèrement au taux 5 : 1
La caisse claire sera prise avec deux micros si possible.
Le micro principal prend le son den haut, juste
au niveau du cercle en pointant vers le milieu de
la peau.
Le deuxième micro prend den bas en pointant
tout droit sur la peau. Cette prise est très
importante pour capter les harmoniques et le son du
tapis (snare). Elle apportera les brillances naturelles
quon ne pourra jamais obtenir avec une égalisation
de la prise haute seule.
Les toms sont pris près du cercle, le micro
pointant vers la peau.
Le charleston nécessite un micro statique
pour capter toute la brillance du son. Le micro se
trouve au dessus en pointant perpendiculairement sur
le charlet. Ne le prenez jamais du côté
car les mouvement dair y sont important et ça
fera forcement du bruit sur lenregistrement.
Si possible, on mettra deux micros statiques (overhead)
au dessus de la batterie pour capter lambiance
de la pièce ou la salle et aussi pour les brillances
des cymbales. Un angle de 90 degré entre les
deux micros est une bonne position pour limage
stéréophonique. En les pointant tout
droit plongeant sur la batterie les cymbales seront
plus présentes et le son général
sera plus dense.
A défaut davoir deux micros il faut installer
au moins un qui se trouvera au dessus de la cymbale
ride!
haut
de page
BASSE
La basse est généralement prise en
direct en entrée line ou avec un DI mais rien
ne vous empêche dinstaller un micro (voir
les références pour grosse caisse) devant
lampli pour capter lambiance ce qui ajoutera
du vibrant au son.
GUITARE
La guitare est prise avec un ou deux micro (SM 57;
SM 58; BF 509 etc.)
Le micro principal est installé à environ
30 40 cm de lampli. Le micro pointe sur
le haut parleur en évitant le centre. Un deuxième
micro peut être installé à un
mètre devant lampli ou sil sagit
dun baffle ouvert le micro peut prendre le son
par derrière (dans ce cas une inversion de
phase sur le micro dambiance peut donner des
bons résultats.
En mélangeant savamment les deux pistes on
peut obtenir une bonne image stéréo
du son.
CUIVRES
Trompette et trombone sont pris avec un E 609, un
BETA 57 ou un ATM 41 voire un BETA 52 pour le trombone.
Le micro est placé tout droit à 30 cm
devant linstrument. On compressera légèrement
le trombone (ratio 3 : 1) et sur la trompette il faut
souvent atténuer les médiums agressifs
(autour de 2kHz).
Mêmes conseils pour le saxo (ténor et
alto). Beta 57, SM 57 ou SM 58 sont des bons choix.
Pour le saxo soprano et la clarinette cest différent
car le son et surtout les harmoniques sortent par
les clés. Pour cette raison il faut toujours
placer un micro au dessus (à 15 cm) de linstrument.
Lidéal serait de placer deux micros:
un SM 57 devant et un statique (SM 81, ATM 33) au-dessus.
Pour les cuivres les micros à pince sont très
pratiques mais attention à la qualité
car un bon micro à pince coûte chere.
AKG C 411 / 416 / 419 ; le SENNHEISER E 608 est une
solution pas très cher.
INSTRUMENTS ACOUSTIQUES
Les flûtes sont prises avec un micro statique
(SM 81, C1000 B). Pour savoir si on prend le son par
devant ou au-dessus il faut faire des essais. Ça
dépend de la flûte. La flûte traversière
par exemple est toujours prise près de la bouche
car cest là que le son se développe.
Pour les guitares acoustiques, les mandolines etc.
on place un micro statique à 30 cm de linstrument.
L'endroit vers lequel pointe le micro a une grande
influence sur le son obtenu.
En face du trou de résonance vous aurez le
plus de basses mais un son un peu déséquilibré.
En pointant vers la jonction manche / corps le son
sera très aéré mais manquera
de fondement.
Le meilleur placement à mon goût se trouve
entre louverture de résonance et le sillet.
C'est là où le son est très équilibréet
riche. Vous pouvez aussi enregistrer avec deux micros
ce qui vous donne un son stéréophonique
et riche.
Le piano est pris avec deux micros (statiques de
préférence) qui prennent le son à
40 cm au-dessus des cordes. On ouvrant les panoramiques
on obtiendra une bonne image stéréo.
Laccordéon est pris avec un E 609 pour
la main gauche (basses) et un BETA 57 ou un statistique
(C 3000 B) pour la main droite. Les micros à
pinces sont très pratiques aussi car la main
gauche bouge beaucoup ce qui a une influence considérable
sur le son.
Les percussions (conga, bongos, timbales etc.) sont
prises individuellement à 15 cm de la peau
avec un SM 57, BETA 57 ou M 421. Si on peut installer
un ou deux micros dambiance en plus ceci ajoutera
de la reverbe naturelle.
Les accessoires à percussion sont pris avec
des micros statiques en ambiance cest à
dire à 60 cm de distance.
CONCLUSION
Il y aurait encore beaucoup de choses
à dire sur les micros; notamment concernant
les différentes directivités (cardioïde,
hypercardioïde, etc.), les micros stéréophoniques,
.... la liste serait longue et je voulais juste donner
quelques conseils de base.
Si vous avez des questions sur un
sujet précis, nhésitez pas à
me contacter.
© Ziggy - Decembre 2001
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